作為溫泉會所設計的基本原則，首要目標是為建筑和自然環境設計一個新的互動模式，同時保證周圍的景色和內陸地區不會留有死角其次，對于地理位置的劣勢。沒必要那么完美，只要能夠繪制并放大其潛在優勢就好。

溫泉會所設計中建筑總是按照一定的線索發展變化著。現代主義的初期。是以俄羅斯、荷蘭、德國與法國等西北歐大平原國家為中心而構筑的新建筑美學，以平坦的地形為前提，追求一種建筑的普遍性。在現代主義的初期。特別對19世紀之前的新古典主義（ Neoclassicism）之“切削”等建筑設計手法，乃至于主體本身的變形等觀念一概否定。現代主義為了征服更復雜且多樣的東亞地形版圖，二十世紀后創造的建筑大都是以移山填海的大建設方式來建構的，最后導致了破壞自然等現象。回顧現代主義令人詬病的地方，其實就是忽略了建筑與地景緊密相連的關系hiko dan說“是為了強調其量體的水平性，把實際所需的空間融入建筑整體，將湖水兩側也變為建筑的一部分延伸到內陸，這樣逐漸地緩慢移動并轉化地景。因此，溫泉會所設計中建筑的存在對地景來說并不會造成斷續的負面效果，而會發揮兩者的連續性，形成具一體感的庭園”。

在面對建筑設計中的視覺問題的時候，解決之道便是追求一種嶄新的建筑與地景間的關系。“自古以來建筑物就是建構在地景之上的一種遮蔽物。但興建于土耳其卡帕多奇亞（ cappadocia初期的基督教修道院與黃河流域的窯洞聚落則是建構在地景之中的建筑：從概念上來說，建筑物如同圖與底圖的古典手法中的ground）一般，被視為是某種形式的自然地景。”以上就是溫泉會所設計相關知識供大家參考。

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